26 de septiembre de 2011
16 de septiembre de 2011
Nota en El Argentino
<< “Y aunque es otra canción, siempre es el mismo cantor”. (“El paso del vendaval”). Los últimos días podría antojarse como un título apocalíptico. Y si entendemos Apocalipsis por cambio de paradigma y no por final, podemos verlo así. Thes Siniestros no sólo se sacan sus antifaces sino que vuelven a mutar con un magnífico disco alejándose (aún más) de la ortodoxia rockabilly y surfrocker para exponer su cariz más sutil a base canciones que expiden elegante melancolía y un sonido entre anacrónico, original e indeleble.
Si en la notable ópera Campos de Satán, estos forajidos del ritmo vértigo arrollaban con un intenso imaginario que cruzaba las coordenadas de Las Heras, El Paso y el mismísimo infierno, en este flamante LP apelan a un universo más personal pero no por ello menos imaginativo. El espíritu psicodélico se profundiza, pero desde un lugar más introspectivo: varios de estos doce temas requieren más tiempo de absorción y por ende, contienen mayor resistencia -por citar términos etílicos-. Para lograr los climas cuidadosamente edificados, resulta destacable el aporte del tecladista Dobro, que se suma oficialmente a los ex tres: Juan Irio (voz y bajo), Marto (guitarra) y Flav (batería). Según el guitarrista, “el Dobro viene tocando con nosotros desde la grabación del segundo discos. Es un gran, gran, gran músico, que nos entiende a la perfección. Era el elemento que la música nos estaba pidiend”.
“El disco fue grabado y mezclado en Tolosa Estudio, en marzo, abril y mayo de este año. Primero en vivo, el cuarteto tocando a la vez, y después sobregrabamos arreglos, y las voces”, nos cuenta Marto y asume que la idea es “es la búsqueda de la novedad permanentemente, tratar de no hacer dos veces el mismo disco. Es el planteo básico del arte, la búsqueda de lo nuevo. Que sea nuevo para uno”.
“Ha pasado lo peor, pero aguarda lo peor”. Desde “El Molino y el pozo”, Los últimos nos advierten varias cosas. Entre ellas, que no será un disco sencillo y que Irio posee una de las voces más refinadas del rock platense. Tras el cambio de ritmo (constante de la placa: las variaciones internas de cada tema), la velocidad nos lleva a lo alto de la “Colina”, con el vuelo sutil de la guitarra y un final épico. “Nueva estrofa de una vieja alabanza”, dice “Fantasma” con un comienzo tan “Because” que no anticipa el pop grácil en el que acaba. Si en “Alabanza” la rockean, en “A la sombra” Marto -que toma el mic- directamente parece una calavera con resaca con resaca entonando con perturbadora voz de aguardiente: “Algunas noches soy tu dueño”.
“Las fiebres hermosas” es una verdadera gema: balada fifty’s de salón, sin pose ni rubor para cantar “mi chica con su boca de fuego, me besa si me besa yo me muero”. “Ciudad” va sobre caballos y en “Rachas” (otra vez Marto) éstos desbocan.
“Las calles de Tolosa todo lo hacen gris” canta Irio en esa “serenata sin luz” dedicada a la entrañable localidad, en otro canción preciosista con un desenlace “malambeado”. “El paso del vendaval” es uno de los temas más beach boy en un disco más cercano al Brian Wilson del ostracismo obsesivo. “Al ocaso” guiña a Los Mirlos y el omnipresente sonido amazónico y el epílogo es pura y aletargada psciodelia de fines de los ‘60.
Mención aparte para la masterización del disco, a cargo de Graham Sutton (productor e ingeniero inglés que ha trabajado con bandas como… Metalllica): “Un gran placer -cuenta Marto-. Un amigo nos dijo que los ‘gringos’ son los que más entienden cuál es el concepto de Master, y acá lo confirmo. Un genio”.
Editado por Scatter Records, pero de descarga libre también, no es considerado por el músico necesariamente como un punto de ruptura: “Es lo que es, un paso más en nuestra carrera”. Por eso entendemos que al fin, Los últimos días son apenas el principio de algo mejor. >>
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"Los Últimos Días"
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